何冀萍此时虽然已经年过50，但是精神状态极佳，留着清爽的短发，戴一副无框眼镜，知性而优雅。

她上课的第一个问题，就把大家给难住了：

“写一个电影或者电视剧的剧本，首先要考虑的是什么？”

有的学员回答：“故事！”

有的学员回答：“人物！”

有的学员回答：“主题！”

……

就连张潮，也抛出了一个答案：“矛盾，冲突！”

结果都被何冀萍一一否定了，看没有人回答了，何冀萍才说出答案：“身为一个影视剧的编剧，你第一个要考虑的是——钱！”

众皆哗然。

何冀萍等声音平息之后，才继续说道：“我知道大家在想什么，可你们都误会了。我这里说的钱，不是指编剧的稿费，而是指影视剧的制作经费。”

何冀萍转身在黑板上写了一个大大的“钱”字，接着说道：“小说、散文、诗歌几乎完全属于作家个人，但是剧本不完全属于编剧个人。剧本为了影视项目服务，它更类似于一张建筑图纸，告诉工地上的每个人该做什么，是个多方统筹、协调的结果。

所以编剧在动笔之前，一定要知道这部戏的预算大概是多少，然后在预算范围内，写出精彩的故事。小说家可以天马行空，编剧不行。比如你绞尽脑汁写了一场‘火烧圆明园’的戏，导演说‘没钱，拍不了’，那你的劳动就白费了，这是在做无用功……

此外，编剧还需要严谨的逻辑思维，才能从投资人、导演、主演……纷繁复杂的要求中，梳理出剧本要讲述的重点。一个剧本，从筹备到最终完成，编剧可能要开无数个会……”

随着何冀萍深入浅出的讲述，在座的五十多名学员，才逐渐开始了解影视剧剧本创作，和小说散文创作，竟然有如此大的不同。

张潮认真地做着笔记——今天这堂课，算是来着了！